新旅界（Lvjie Media）采访了数位非遗相关从业者，就这些问题展开了深度的调查。

即使是昌江（景德镇的母亲河）河底混在鹅卵石中的小瓷片，也是关于人文的记忆。不知是来自高岭还是麻仓的泥土，被制作成瓷器的模样。不知是哪位姑娘的巧手，在上面描上了串枝莲花。不知在哪个窑口，经过烈焰煅成玉骨的身躯。不知是哪般际遇，它沉在了昌江河底，只剩下瓷片上泛黄的半朵青花……

一座景德镇，半部制瓷史。兴起、没落、抢救、呵护、传承、弘扬……这座城市传统手工制瓷行业的发展周期，也是全国非遗行业真实状态的缩影。

新旅界（Lvjie Media）走访景德镇时发现这“半朵青花”诉说的却是非遗产业发展的困局……

“冷热不均”

“ 烧不出来了！翡翠绿（一种粉彩颜料）已经没有了，以前卖十几元一斤，后来卖几百元一斤，现在哪怕是上万元都买不到咯。就连之前用惯的填笔（毛笔），现在也不一样了，制笔的老头儿走了，他的儿子是个生意人，生意倒是越做越好，手艺却没能继承下来。可惜了！可惜了……”谈及文化传承，景德镇传统粉彩制瓷技艺代表性传承人范自魁十分感慨，这位曾任景德镇古窑瓷厂厂长的老艺人如今已经85岁高龄。

景德镇传统制瓷十分复杂，有七十二道工序，这七十二道工序各有讲究。在范自魁看来，这些技艺均承载着风华岁月，本应从历史的长河中款款走来，各个风采依旧。然而，现实却是这七十二道工序中，有的工序被“放大”成为热门，匠人也受到追捧，有的技艺却被忽视，在现代生活里演变成了一个个令人叹息的濒危项目。

原景德镇市非物质文化遗产研究保护中心主任、现景德镇陶瓷民俗博物馆党支部副书记高斌指出，一些市场化带来的“逐利”效应，造成非遗保护“冷热不均”，反差巨大。商业化氛围之下，一些非遗项目过热，有得甚至失去本真；另一些则无人问津备受冷落，传承堪忧。

以景德镇四大名瓷中的粉彩瓷为例，粉彩的表现形式最丰富，色彩变化最大。其利用景德镇原有的传统彩料，并引进国外少数颜料品种，烧烤后能经久耐磨，是我国特有的釉上装饰技术。中国画能够表现的，粉彩也都呈现得了，有“以瓷为纸，以画入瓷”之说。

传统粉彩瓷作品

然而，粉彩颜料中含有大量对人体有毒害的铅，甚至引入毒性很强的砷化物作为乳浊剂，严重影响了彩绘工人的身心健康，铅溶出量也远远超出了国际标准允许值。由于不符合我国环保局等部门的标准，粉彩颜料制作企业不得不关门或者更改配方，部分传统的粉彩颜料在市场上已经没有购买渠道。

范自魁告诉新旅界（Lvjie Media），传统的粉彩颜料虽然含铅，但其呈现出的颜色，艳而雅，粉而柔。而像“新彩”却达不到传统粉彩颜料的效果，失去了粉彩的“灵魂”。

即使抛开粉彩颜料含铅的因素，这门手艺得学多久？能赚到钱吗？能出名吗？这些问题都是摆在面前的现实，在这些现实面前，文化的传承似乎经不起考验。

“我们这代人的想法很简单，这个事情赚钱，得做！赚不了什么钱，得做！不赚钱也得做！这辈子也没想过干别的。这是祖辈传下来的手艺啊，本应该一代传一代，如今……哎！”范自魁回忆起往事，情绪仍然久久不能平复。

在高斌看来，非遗本身的“文化遗产”属性表明它具有先进性的工艺和技艺。但世界是在不停往前走的，人们的需求也在不断发生变化，有的工艺，市场对它有需求，它就会一直存在，有的工艺、技艺并不能服务于现代生活中，随着时间的推移，逐渐被更迭掉。

“这也是我们在推动非遗保护工作过程中遇到的痛点与难点，有市场托底的工艺，自然而然地就能传承下去。有些传承项目，很多人认为可有可无，且不能为传承人（特别是新生代传承人）提供稳定的、有增长前景的收入，很容易走向消失。这种项目就需要政府大量的投入才能得以保留。”

除了传统的师徒传承、血脉继承的方式，针对传统制瓷工艺，景德镇也创办了职业学校，开设相关专业，如景德镇陶瓷职业技术学院下设非遗学院，景德镇陶瓷大学形成了“本-硕-博”完整的人才培养体系。

然而，在千年瓷都这片沃土上，“学院创新派”和“作坊传承派”之争似乎从来没有停止过。

“现在推动创新，这个观点我很同意。新中国成立后，我们在继承粉彩装饰传统技法和风格的基础上，许多方面都有了新的发展。其一，创出了一大批新画面。其二，创出了金线粉彩、落地粉彩、没骨粉彩等多种新技法。其三，装饰水平有新的提高。其四，装饰的范围越来越广。其五，粉彩瓷的产量有了大幅度的增长。”范自魁总结，“我认为所谓创新是在传承中更进一步，而不是舍本求末。现在很多年轻人连基本功都没有掌握好，就搞什么颠覆性创作，推广什么‘新粉彩’、‘新古彩’，根本就不是那么回事儿！”

王晓林“新粉彩”作品

“在高校系统的学习和在作坊里拜师，本质上并没有什么不一样。大家都是在努力的把自己的作品做好。但是，高校和作坊的侧重点可能不太一样，作坊的侧重点是技艺，而学校强调的则是设计与创意。”王晓林就是范老口中提到的“新粉彩”手工制瓷匠人之一，2014年硕士毕业于景德镇陶瓷学院，现经营一家小店，只卖自己的作品，从调色、绘画到烧制均由自己独立完成，虽没有什么名气，却也不愁生意。“我认为传承与创新并不矛盾，作为一件陶瓷作品而言，你得清楚你的‘卖点’是什么。你可以‘卖’工艺，也可以‘卖’创意，传统的制瓷工艺当然是需要传承与保护的，这一点毋庸置疑，但我相信没有人仅仅会因为这件作品用了‘翡翠绿’而买单。”

光丽强雕塑瓷作品

“以前我们说的传承，是在生产的基础上，针对产品的要求，比如说，一个碗要拉成什么形状，修坯的时候要修到什么薄度、弧形等等。现在，我们把技艺当成一种文化，把产品当成艺术品来讲，虽然没有了之前标准化的要求，但市场还是有对工艺的要求，并且由于现代人们审美的改变，对设计、创意的要求也有所提升。这就需要两者能力相融合，才符合现代年轻人的审美。”光丽强来自山西，是新生代雕塑瓷制瓷匠人，毕业后经营着自己的工作室。“我之前也尝试过颠覆性的创造，但后来发现，这些作品没有根源，是走不远的。陶瓷制作是离不开工艺的，各位前辈、老师传承下来的技艺有着不可替代的价值。”

“传承、创意、创新其实是三个层面的东西，传承是将历史上的杰出创造继承好，创意是运用继承好的手艺进行个性化发挥表达，而创新不仅仅是形式上的创意，还有材料创新、工艺创新、生活应用创新等等。这三者的融合就是非遗几千年来的发展规律。历史已经告诉我们既要传承更要创新。”高斌指出，“非遗是为人们的生活服务的，在当下如何在传统技艺中加入现代生活方式、审美情趣的设计理念，以及新材料的研发，是景德镇制瓷行业亟待思考的课题，也是非遗产业未来发展的方向。”

产业化

尽管这座城市有着深厚的文化底蕴，但近年来其GDP在省内排名一直难逃垫底的命运。

有不少行内人士指出，景德镇非遗产业有良好的基因，需要以市场化作为运作手段，赋予这些文化遗产一定的经济属性，才是更加理性的选择，只有将其产业化发展，才能走得更远。

对于这样的观点，这座城市生活的人们给予的反馈着实让新旅界（Lvjie Media）有些出乎意料。

“产业化？为什么要产业化？我觉得现在挺好的，把作品做好，过好自己的日子就好了。”

“我就做着玩，懂得欣赏的人买了也就买了，卖出去了也就没了。下一件作品，还得看感觉……”

“融资？贷款？不需要！有订单我们就做，现在很多订单都接不过来了。这是非标产品，并不是说你加大投入，就能加大产出……”

……

“为什么不产业化？我觉得这个问题就好像一个机器人在问我们，人为什么要晒太阳、要休息、要聚会一样。”UCN记录创始人高岩导演告诉新旅界（Lvjie Media），UCN记录团队2014年来到景德镇，拍摄百余部作品，点击量高达千万，接触过成百上千的匠人，有已过花甲之年的老艺人，有刚走出校门的00后，有土生土长的“镇巴佬”，有不计其数的“景漂”，甚至还有不少长期“扎根”于此的外国友人，他们中的大多数都很享受现在的生活。“我觉得他们过得很惬意啊，我们有烟火味、有人情味，这才是景德镇的可爱之处啊！如果一味追求产业化、商业化，那景德镇和其他城市又有什么区别呢？”

也有人为之叹息，却又力不从心。

“对于景德镇来说，非遗产业化并不是将来时态，非遗产业化也并不是伪命题，十大瓷厂当年的盛况即是明证。但是未来景德镇制瓷业是否能走向产业化的道路，恢复以前的辉煌，我们不得而知。”范自魁指出，“扔掉的东西，已经碎了，如今要再捡起来，还想擦亮，那可就更难咯！”

“走向产业，就需要进行相应的研究，在一定层面还要创新，这些都要大量投入，且不一定能得到回报。”一位非遗产业业内人士告诉新旅界（Lvjie Media）,“恰恰在这方面，缺乏政策支持。并且景德镇大都是‘非标’产品，很难实现标准化复制、规模化扩张，所以资本也不愿意进入。”

“提到非遗产业化，我们首先联想到的即是标准化、规模化、扩张、复制……这是不少人所排斥的。实际上，这样的观点是很片面的。在不失掉其本真性的前提下，鼓励‘非遗’项目走向市场，这样不但给‘非遗’项目的传承人带来一定的经济收益，也会让更多的普通民众感知它、接受它。”高斌表示。“我们一直也在探索新的路径，例如‘非遗+旅游’的模式就非常适合景德镇的发展方向。”

古窑民俗博览区实景图

景德镇古窑民俗博览区就将非遗项目与旅游融合，为传承展现国宝非遗，景德镇古窑恢复传统制瓷作坊与红店，聚集了200多位具有原生基础的非物质文化遗产传承人，常年接待亲子游、研学游团体，包括国外的游学团，成为代表千年瓷都的一张瑰丽名片。

陶溪川文创产业园改造前后对比图

陶溪川文创产业园，老厂房、老窑炉、老烟囱，依然耸立，但结构已经改造，功能和业态已经重塑：曾经机声轰鸣的原料车间、一片繁忙的成型车间、炉火熊熊的烧炼车间，还有昔日灯火通明的彩绘车间、瓷声悦耳的选瓷包装车间等等，或已变身为陶艺培训机构和陶瓷DIY超市；或已成为陶瓷创作基地；或已变为如今的美术馆和工业遗产博物馆……。来自世界各地的陶瓷创作设计精英在这里施展才华，放飞梦想，众多品牌企业更是争先恐后，纷纷抢滩入驻。

陶溪川文创产业园实景图

“有的时候，我们真的需要拓宽思维，不能局限于这‘瓶瓶罐罐’之中。并不是一定要复制古代的东西才叫非遗，并不是要卖出多少瓷器，创造多少GDP才叫产业化。”高岩表示，“比那些陶瓷更可贵的是这座城市的文化，我们应该尊重文化的多样性和复杂性，由点到面，用整体性、系统性思维，提高文化治理能力，既注重非遗项目的生产性保护和活态传承，见人见物见生活地实施保护。”

*本文部分配图来自 UCN记录